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第六代导演在国内基本为‘地下’或者没什么人看，为什么却能在国际电影节上屡屡获奖？

全世界电影节有好几百个，大小不论摊下来，一年下来一天一个都不止。

所以，只要片子不是很糟糕，不怕搭上路费报名费，影展报得特别勤，总会撸到奖的…

这个是真的，帅导的《闯入者》欧洲三大全都报名了，只有威尼斯电影节接纳了他…

第六代如果将其视为松散群体的话，整体风格还是偏艺术电影的，比较合影展口味。

至于东西好不好，很难讲。

即便是三大，因为是评审团制，所以也难免出些个怪胎。

比如王全安拿了柏林最佳编剧银熊奖的《团圆》，剧本真心烂出翔…

除了基本的艺术性，还有国际电影节的运作体系和权力机制，它们有不停发掘中国电影的内在需求。

世界电影市场已被好莱坞统治多年这是个不争的事实，欧洲电影节的意义在于，它建立起一个用来保护所谓‘艺术电影’的体制。

这个体制的基本立足点，其实还是传统的欧洲艺术电影，但同时，从上世纪六、七十年代开始，它也在尽力拉拢来自第三世界的电影新兴国家，借此保持和好莱坞的平衡！

你可以说这个体制是在对抗好莱坞，但它也非常依赖好莱坞，双方是一种很微妙的互补。

如果按地域来分，出现在欧洲电影节上的电影，总是以下三类：最主流的一类就是来自欧洲本土的艺术电影，其次是半好莱坞的北美独立电影，再次才是来自亚非拉的第三世界电影，亲疏一目了然。

一般来说，小国艺术电影经常比好莱坞大片更依赖海外市场，而欧洲电影节在小国艺术电影的全球推广网络中处于枢纽地位。

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