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从《雨中骄阳》在学校暂露头角以来,杨景行各种形式的音乐作品已经有十几件。
《风雨同路》在熟练运用对位法的基础上很好听,《就是我们》展示了作曲者浩瀚的乐思,而没怎么流传开的《宁静》或者《绽放》,也只能算是炫耀旋律创作能力的小品。
还有《霞光》、《少女》、《心情的承诺》、《指尖流水》,都是靠作者的旋律创作或者杜撰能力取胜,几首歌之间根本没有什么明显共同的作者风格特征。
简单的说,就是这些作品都不是源于生活的感悟什么的,只是作者学得多学得精并且有天赋,稍微刻苦一点,必然就能生产杜撰出这一些好产品。这就好比把一个人封闭起来让他不断熟读各种古诗词,只要这人不是傻子,他最龗后必定也能自己吟出几个漂亮好听的句子,那怕他对生活对社会几乎一无所知。
音乐学院的学生,好歹都有点鉴赏能力,而且也乐于鉴赏评价,所以浦音的论坛上经常会出现一些闪烁其词地对四零二的不屑,说北楼守夜人其实就是个“音符暴发户”,他拥有大把大把可以随意抛洒显摆的旋律乐思,但是那些旋律里根本没有他自己的情感素养。
想想也是,四零二这家伙根本不知生活疾苦,成天窝在脂粉堆里,写个《豆蔻》还能理解,可《升c小调奏鸣曲》这种作品哪是他能有感而发创作的?肯定是为赋新词强说愁地做作拼凑出来的!
而齐清诺唱《亲爱的朋友》,绝对不会有人说她那是生产,当然是创作,是艺术!所以甘凯呈会用个人感情为《我想知龗道》流泪,而对《指尖流水》、《少女》,更多的就只是商业上的肯定了。
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