整个60年代，她以一种疯狂的节奏不断发表作品，累计近二十部，包括小说、戏剧与电影剧本，就好像时间加快了脚步，以至于她必须尽快把所有一切和盘托出，必须对她渐渐发现的、凭着预见力已经知晓且应当述说的事物的急迫性做出应对。“一本书，”她说，“就好像我们走进了黑夜。”她走了进去，虽然不知道该去哪儿，也不知道该怎么走，但她还是走了进去。正是这一勇气使她变得独具一格，与众不同，变得让人觉得可疑。她之所以走进黑夜，是因为她没什么可失去，无论是物质，还是名声，她的寻觅将是无穷无尽的。

她越来越清楚地看到，她的文字能够变成戏剧，从书里过渡到舞台上，由多个不同的声音来演绎。她知道，像她说的那样“把书搬到外面”的同时，她便能更深入地了解她所挖掘并多次涉及的那些未知的素材。曾经，《广场》几乎一字未动，就被搬上了戏剧舞台。仅仅几处修改，女佣和小贩在舞台上的形象就丰满了。1957年，克罗德·马丁在香榭丽舍剧院导演了这部戏剧；1959年，热纳维耶芙·塞罗把《抵挡太平洋的堤坝》改编成了戏剧；勒内·克莱芒根据这部小说拍摄了同名影片——这一切确凿地表明，杜拉斯的作品意味深长，富有口语特色与想象力，任何表演艺术都能对其加以利用，使其再度焕发新的生命。从此以后，她将致力于这种循环往复的游戏。

在写给玛丽-皮埃尔·费尔南德（著有《与杜拉斯共事》，记录了1985年7月《音乐之二》被搬上戏剧舞台的始末）的一封信中，她说：“真正的作家根本没有生活可言。”“他们所经历的生活，他们无法把它表达出来。”只有到后来，等见识并体验过各种事物之后，他们的生活才能在“地狱般的记忆”中恢复原貌，先是被写进书中，继而被书重新呈现，像是被折射出来一样。

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