村上春树如今已是一个时尚的符号。

是前年吧，因为不知情，从非典严重的北京出发，经香港去了台湾。到了香港，机场空空荡荡，满眼都是各式各样的口罩，再看报纸电视，才知晓非典疫情和人们的恐惧已经如火如荼到这样一个地步了。所以，到了台湾，照样四处出没。其中一个重要的场所，就是书店，何况台北还有一条书店街呢。

那时，书店里最畅销的书就是村上的新书《海边的卡夫卡》。回来，在北京机场，便已见到了盗印本。这书走得好像比非典还快，可见村上的流行程度。那天，在机场海关，因在台北买的一些佛学书，受到严查，而必要的疫情检查却一点没有。那么多人严阵以待关心我们的精神，而不是我们的健康。当时我对此表现得相当激愤。《海边的卡夫卡》的宣传案，里面好像写了很多的美食，但因书受了严格盘查，书的地位在心中便更具神圣感了，当时的心情与庖厨之乐就远隔千里万里了。

再者，对一个老书迷来说，村上已经不是一个新鲜的名字了。

记得80年代的某一年，几个人因为一个文学会议到了桂林，正好当时出版当代外国文学较多的漓江出版社就在此地。大家都到出版社淘到不少好书。其实，不需要去出版社书库，大街上差不多每一个书摊都有该出版社的两本新书，一本纳博科夫的《洛丽塔》，再一本就是村上春树《挪威的森林》了。《洛丽塔》封面做得相当火爆，《挪威的森林》稍好一点，但也非常的与主题无关，封面图像真有森林，仿佛一本德富芦花之类的日本作家的自然散文一般。

但那的确是一本好书，写那样一个在成人与少年的过渡阶段上的青年人的生活，只有《麦田守望者》与之相当。

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