很多年后，艺术史会提及，奥斯卡-克劳德·莫奈在第二艺术学校时，首堂美术课是跟雅克·弗朗索瓦·奥夏德上的——奥夏德先生自己倒还罢了，其师父却是名动天下的新古典主义天神级人物雅克·路易·大卫。按此谱系，莫奈当是大卫的徒孙，该当师承新古典主义一脉才是……但实际上，对莫奈形成真正影响的人，却是在他十六岁那年出现：

欧仁·布丹。

布丹比小奥斯卡长十六岁，一个水手的儿子，生在鸿弗勒尔。十一岁上，他搬来勒阿弗尔，在一个画框店工作，后来开了自己的一个小店。他颇有艺术家眼光，和画牛名家康斯坦·特罗容、善画农村的让·弗朗索瓦·米勒，都有联系，也帮他们卖画。早年的米勒，还没画出如今名动天下的《拾穗者》和《晚钟》，而且厌弃巴黎的浮华，怒称“老子就是要一辈子做个农民”，所以和布丹这个外省子弟相谈甚欢。1846年，22岁的欧仁·布丹决定当个全职画家。跟所有法国文艺青年似的，在巴黎转了几圈后，他发现，艺术家还真不是穷人干的活。朋友费迪南·马丁想了个招儿，给他增加收入：你不是勒阿弗尔来的吗？诺曼底海边游人如织，而且都是些富贵闲人。画点户外海岸风景，卖给那班旅游者，绝对够赚。布丹一想也对：在巴黎认识的米勒、特罗容们也说了，布丹你画户外作品，颇有天赋。得，那就画吧！

杜瓦纳内码头边的渔船（布丹作）油画 1855年

可是文艺青年都有股执拗劲儿。布丹画诺曼底的海岸，方法诡异，大多数画，结构都相似，让人怀疑他使了印刷机：画的下半部是人流、海岸、波浪，上半部是大片横无际涯的天空。这很容易让买画人不快：每次买幅画，倒有半张是天空？这就是布丹的文艺青年气息了：半辈子在诺曼底海岸观看天空，他对云流、阳光、空气、风极其敏感，穷极无聊，他开始在天空上做文章。他开始用一些极细的笔触，细细密密描绘深深浅浅奇形怪状的天空。这份执拗，终于让他的偶像、号称“天空之王”的卡米耶·柯罗，也不由点头赞叹：

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