1859年，莫奈去到巴黎，找机会观摩学习卡米耶·柯罗。柯罗的爱好——致力表现环境的变化，哪怕是一丝一毫的分别——颇得莫奈之心。他时时秉持布丹那句格言：

勒阿弗尔的鲁埃莱的风景 油画 1858年

“直接在现场画出的东西，总有一种力量，一种笔触的生命力——这是画室里找不到的。”

他是个习惯阳光和海洋的少年，而且他正年轻。莫奈喜欢去著名的烈士啤酒店，和全世界来到巴黎、满怀雄心想就此不朽的青年谈论艺术。在那里，他时常能见到库尔贝。1859年，库尔贝也开始溜达去巴比松森林室外写生，由此与布丹混熟了，又和莫奈结交上了。

身边交游的，是库尔贝这样的反叛者、布丹这样的户外写生狂人和柯罗这样的桥梁型画家，你可以想象，莫奈耳濡目染，形成了如何的观念。当年在勒阿弗尔，他早已习惯了户外作画，加上姑妈的阁楼上那些巴比松画派的作品对他的影响，如今混在这群反叛者堆里，他简直如鱼得水。自然，他还没有野心，没有库尔贝那样，以画为工具，大声呼号的激情，但莫奈，在19岁时，已经走上了与安格尔们截然不同的道路。1860年初，在一个画展上，他被米勒的《樵夫与死神》吸引，感受到了“新的战栗”。当他听说，这幅画居然被沙龙拒绝时，第一次，他对“官方沙龙”这玩意儿，产生了怀疑。

在此之前，在勒阿弗尔第二艺术学校，他已经怀疑过所谓的“官方标准”，但那时他年少，可以归结为小孩子逆反情绪，是非观还很朦胧。可这会儿，他19岁了。这是个男子汉应当选定路径的时候了。

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