1859年,莫奈去到巴黎,找机会观摩学习卡米耶·柯罗。柯罗的爱好——致力表现环境的变化,哪怕是一丝一毫的分别——颇得莫奈之心。他时时秉持布丹那句格言:
勒阿弗尔的鲁埃莱的风景 油画 1858年
“直接在现场画出的东西,总有一种力量,一种笔触的生命力——这是画室里找不到的。”
他是个习惯阳光和海洋的少年,而且他正年轻。莫奈喜欢去著名的烈士啤酒店,和全世界来到巴黎、满怀雄心想就此不朽的青年谈论艺术。在那里,他时常能见到库尔贝。1859年,库尔贝也开始溜达去巴比松森林室外写生,由此与布丹混熟了,又和莫奈结交上了。
身边交游的,是库尔贝这样的反叛者、布丹这样的户外写生狂人和柯罗这样的桥梁型画家,你可以想象,莫奈耳濡目染,形成了如何的观念。当年在勒阿弗尔,他早已习惯了户外作画,加上姑妈的阁楼上那些巴比松画派的作品对他的影响,如今混在这群反叛者堆里,他简直如鱼得水。自然,他还没有野心,没有库尔贝那样,以画为工具,大声呼号的激情,但莫奈,在19岁时,已经走上了与安格尔们截然不同的道路。1860年初,在一个画展上,他被米勒的《樵夫与死神》吸引,感受到了“新的战栗”。当他听说,这幅画居然被沙龙拒绝时,第一次,他对“官方沙龙”这玩意儿,产生了怀疑。
在此之前,在勒阿弗尔第二艺术学校,他已经怀疑过所谓的“官方标准”,但那时他年少,可以归结为小孩子逆反情绪,是非观还很朦胧。可这会儿,他19岁了。这是个男子汉应当选定路径的时候了。
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