1882年，丢朗-吕厄组织了第七次印象派联合画展。他租了圣托诺雷251号，拉了9位艺术家联展。人数虽少，但精英毕至：莫奈、莫里索、雷诺阿、西斯莱、毕沙罗、卡耶博特、高更们全部出场。这年，已获勋章的马奈担当了沙龙评审委员。但此次之后，大家再次各奔东西。

直至1886年，莫里索依然记着昔年群英荟萃的荣光。她以女性独有的温柔和耐心，一个个拜访朋友们，商量、谈论、鼓励，组织一个新的聚会。而就在前一年，毕沙罗和年轻人保罗·西涅克、乔治·修拉交上了朋友，他向朋友们推荐：

“这两个年轻人很有趣！”

西涅克和修拉都曾热烈崇拜莫奈。实际上，关于莫奈当时的地位，可以参见评论家戴奥多尔·杜雷的一段话。这位先生出版的《印象派画家克劳德·莫奈》，是第一本莫奈的专著。他认定莫奈是“新绘画”的领军人物。他的总结是：

“克劳德·莫奈成功地把稍纵即逝的印象固定在画布上，而在他之前的画家们不是忽视这种瞬间即逝的印象，就是认为根本无法用笔墨来表现。海水和河水的千姿百态，云层中光线的千变万化，花朵鲜艳夺目的色彩，炽烈阳光下树叶五彩缤纷的折射——这一切都被他抓住，并真实地表现出来。莫奈在画风景时，不但画其静止和常态的一面，而且也画它在光线作用下所显露的转瞬即逝的一面，从而给人以强烈的和震撼心灵的视觉感受。”

对修拉们来说，莫奈、雷诺阿们都是前辈英豪，是战斗的众神，精神足以学习，但技法上未必是楷模。修拉曾研习过安格尔的画，也曾分析过德拉克洛瓦的作品，莫奈们对光与色彩的理解令他服膺，但他走得更远：他研究了谢弗雷的光学著作，决定“更理性、更科学地描绘光”。他学印象派做户外速写，但在画室内完成大幅油画。他并不去把握看到的光，而是将他观察到的事物，转化为色点。采用接近太阳光谱的色彩，不用线条，不用块和面，只是理性地编制、科学地排列，来制造画作。他指望这能使色彩在眼睛里混合起来，而不失去强度和明度。

Loading...

未加载完，尝试【刷新】or【关闭小说模式】or【关闭广告屏蔽】。

尝试更换【Firefox浏览器】or【Chrome谷歌浏览器】打开多多收藏！

移动流量偶尔打不开，可以切换电信、联通、Wifi。

收藏网址：www.dd123.cc

(＞人＜；)