一

在我记忆中，当年首先是云南知青吹响要求返城之“号角”的。就这一点而言，凡后来返城之知青，应对当年的云南知青心怀感激和敬意。并且我认为，云南知青一代中，该有人当仁不让地创作出反映本省知青的电视剧来。自己们的经历，由自己们呈现最真实。果能如此，我将全力支持，并有以下建议：

1.要坚持主题歌及题记文学由自己们写。我完全放弃且不重视其对全剧的影响，可说创作责任感差矣。

2.一人恐怕很难独立完成，以集体创作为好。四五人多；二人少，有了分歧难以进行下去；三人为好，可调和创作思想矛盾。

3.有一个问题当重视，也难以回避，回避了同样是回避历史真相，即——“上山下乡”与“文革”重叠，知青与红卫兵撕扯不开。红卫兵在“文革”中臭名昭著，劣迹斑斑，罪行很多。我至今认为，百分之八九十替百分之一二十一直背着黑锅，最无辜的是后来知青中的小弟小妹，他们几乎没伤害任何人，却同样背着知青前身的历史黑锅。我在《知青》中对此只作了蜻蜓点水的呈现，但当年大批受红卫兵伤害的人还没开口呢，他们一旦开口，全体知青将又一次蒙耻，无地自容。大返城时，曾有报曰：

“狼孩回来了！”

“垮掉的一代返城了！”

我当年创作《这是一片神奇的土地》《、今夜有暴风雪》《、雪城》、《年轮》，是要为我们知青一代洗污点耳。那污点非一句“被利用”了可以撇清的，何况当年的红卫兵中忏悔者极少。我又在《返城年代》中塑造了一个忏悔者形象，力图代做过恶事的实现自我救赎。三十余年来，我笔下写了一批批又善良又正义的知青，不遗余力地为知青一代“洗刷”污点，在《知青》剧中，更是如此——因为百分之八九十确实是背了黑锅。但那少数，即使下乡后，往往也恶性不改，继续伤害同类，伤害他人。

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