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第十五章 最高任务,贯串行为

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19××年×月×日。“演员—角色的内部舞台自我感觉形成了!

“不仅仅一个枯燥的理智(智慧),而且还有欲望(意志)、情感(感觉)及所有的元素都研究过剧本!创作的大军战斗队形更强大了!

“可以进军了!”

“指挥军队向哪里进军呢?”

“向主要中心,向首都,向剧本的心脏,向主要目标剧进军,为此作家创作了作品,为此演员创作了其中的一个角色。”

“到哪里去寻找这个目标呢?”维云佐夫不解地问道。

“在剧作家的作品和演员—角色的心灵中。”

“那如何做呢?”

“在回答这个问题之前,必须讲一下创作过程中的一些重要方面。请听我说。

“就像种子长成了植物一样,剧作家的作品也是由独立的思想和情感成长起来的。

“剧作家的这些独立思想、情感、生活的幻想犹如一条红线贯穿了他的整个一生,在他进行创作时支配着他。他将这些作为剧本的基础,从这个种子中培养出自己的文学作品。剧作家的所有这些思想、情感、生活幻想、永恒的痛苦与快乐都会成为剧本的基础: 正是为了这些,他才拿起了笔。在舞台上表达剧作家的情感和思想、他的幻想、痛苦与欢乐都是戏剧的主要任务。

“我们约定在未来将这个基本的、主要的、包罗万象的目标称为剧作家作品的最高任务。这个目标吸引了所有任务,无一例外,唤起了心理生活动力和演员—角色自我感觉元素的创作追求。”

阿尔卡季·尼古拉耶维奇指了指悬挂在我们前面的条幅上的内容。

“剧作家作品的最高任务?!”维云佐夫一脸凄惨的样子沉思起来。

“我给你们解释一下,”托尔佐夫急忙来帮助他,“陀思妥耶夫斯基一生都在人间寻找上帝和鬼神。这促使他创作了《卡拉马佐夫兄弟》。这就是为什么寻找上帝成为了这部作品的最高任务。

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