电影《武侠》海报

陈可辛的《武侠》有“科学武侠，微观武侠”概念，兼具向张彻《独臂刀》致敬的意图，再杂糅云南腾冲美景民俗，点缀装束怪异的金城武一口四川温江话。其实质当然是想以精确的商业算计打通所谓武侠片“任督”二脉，让喜欢打的观众奔甄子丹而去，喜欢美剧的观众奔金城桑侦破过程而去，喜欢日本范儿和老邵氏的也各取所爱，各得其所。用时髦词“怪咖”形容，贴切。但有时算计明晰，概念四塞，难免破坏电影气韵流脉。安排虽好，若衔接失序，反而会让观者觉得不自然。《武侠》前后两部分很不一样，客观讲前半部远好过后半，唐龙身份暴露之后，故事滞重，甚至难以自圆。肇因固然有剪接审查等因素，但更重要在于七十二地煞源流事迹铺垫不足，教主性格粗暴单一，人物形象概念先行，举动过于讶异，而让观者如见神人，不知是笑是怕，终至雷劈天谴，偶然中草草收场。前半部是“地气”，后半部是“戾气”，加一起即如两股气贯窜杨过、郭靖、石破天体内，非一气呵成。

归隐、暴露、泯恩仇，三段总括《武侠》。无疑，陈可辛拿捏得最好的是归隐一章。无论是腾冲美景，汤唯倔强笑容，还是村妇民歌，都易让观者自内心动容。有论者认为同讲“归隐”，《剑雨》远好过《武侠》，因故事更有逻辑，铺陈更为完整。但我认为只拿归隐断片说事的话，《武侠》尚好过《剑雨》，捕捉细节，展现细腻，此为陈可辛所擅长，《武侠》影像很棒，结合风土民情，将刘金喜倦鸟归林的闲逸以及不愿杀戮的心境临摹得很真实，给后半部的强烈对比埋下漂亮的情绪伏笔。“暴露”一段，结合徐百九神道侦破，自说自话以及心理活动，贴身跟踪，观者被悬念感驱使，虽慕“武侠”大帽而来，虽不见专业打斗，但基本也能满足。毕竟唐龙伪装能力极强，暴露真身过程神秘而复杂，加之金城武甄子丹对手文戏异彩纷呈，也算交足功课，情绪不落。真正问题出在最后一章，七十二地煞作为一庞大有组织机构，所有人行为乖张，举动毫无正常逻辑，如陷心魔，此设计落入数十年前港产武侠片情节窠臼，即坏蛋脸谱化，行为无原则化，举动一概暴怒化，不仅四处放火亦六亲不认，甚至陷入伦理病态。此窠臼亦可参见袁和平之《苏乞儿》，一开始即走火入魔，杀妹夫抢侄子。以陈可辛之聪明，他不会想不到并非左撇子的刘金喜砍掉左臂一刀两断一了百了，其实是欺骗教主，教主可以此为由灭掉义子刘金喜而不是非得找幼孙的不是，如此明显的情节Bug，似乎反映出在末章重口味的打斗游戏中，陈更看重刺激色彩、血腥残暴感对观众的诱惑，而非严密性。

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