上午干燥的阳光，照得白键更为鲜明突出。杨·史蒂芬斯轻吸一口气，双手放在键盘上。

《肖邦练习曲十之一C大调》。

华丽展开的八小节，是这首练习曲的主题。打键强劲却流丽，不间断的旋律，不间断的运指与移位。可是，实际一弹就知道了，它的分散和弦范围很广，要求手指动作必须轻软又同时展现强韧。

左手只是按着八度音，相对地，右手一开始就得持续疾驰。旋律奔流，一瞬不停。

第一、二、四指对付八度音，再更高的音就用第五指来按。从第二小节起，所有琶音的最高音都有强音记号，自然右手要伸展到最极限。但在下个瞬间，又要用第一指揪住下三度，因此第一和第五指之间只隔一个键而已。就这样，将撑到最开的手指于下个瞬间缩到最窄，持续此般强力的打键达三百次以上。这就是为何才短短两分钟的练习曲便把人操到不行的原因了。

相同的乐句不断重复，未久，旋律优雅起来了。

第二十二小节的第三音和第四音分得非常开。以前弹到这部分，杨会用左手来按第四音，这样会一下好弹多了，但老师亚当·康明斯基禁止这么做，他说，左手摆动的幅度大虽然显得很炫，但看在比赛评审的眼中，不过是投机取巧罢了。

第四十九小节进入再现部。指根差不多要喊累了，但绝不能让琴音中断。重复上行又下行，让音符连接下去。

第七十三小节，手指被迫耍特技。因为第一和第五指要放在黑键上，第二和第三指要放在白键上。要在黑键的窄缝间挤进二、三指，而且变成按在琴键的后端，所以就得更用力，尤其还必须注意不能让二、三指的力量分散。

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