第二天下午，达金警长别扭地从他的轿车里扶着一个女人下车，她胸部厚实，高头大马，一身黑衣。当她和达金走近门廊时，那群引颈企盼的人发现，她一点都算不上漂亮，不过是那种艺术家笔下的丑女；事实上，在她的巅峰时期，加布丽埃尔·波奈尔曾经是文明世界许多名画家笔下的模特儿呢。她炫耀且得意于自己的丑，仿佛那才是一种美。

“一个与众不同的女人。”这是埃勒里的第一个念头。

互相介绍的局面还不至于太尴尬，因为加布丽埃尔·波奈尔从未见过她亡友的任何家人。她对巴亚德态度冷淡，对琳达亲切有礼，而看到戴维穿着军服的匀称体格时，则投来一个柔和的赞许眼光。

“这两位，”她用一种低沉的嗓音说，“这两位是托伯特·福克斯伉俪吗？”

爱米莉很紧张。“杰西卡以前常提起你，波奈尔小姐。”

“杰西卡是我的朋友，福克斯太太。”

女歌唱家提到杰西卡时，丝毫不带感情，仿佛她在很久很久以前，就把她和那位死去女人的关系收藏到一个秘密的抽屉里去了。的确，细细观察她，埃勒里才猛然发现，那张高贵的丑脸曾承受过许多比友人死亡更痛苦的磨难，而面对那些苦难时，她学会了如何让自己坚强起来，抗拒任何情绪性的自艾自怜。

她的英文精确，遣词造句甚至有点太过谨慎，仿佛有时必须搜肠刮肚才能找到一个曾经知道但是太久没用的字眼。

“各位，我来了，”她言简意赅地说，在达金警长帮她找来的一把椅子上坐下来，“我想，奎因先生，我跟你提到的那封信——”她翻找她的袋子。

“不急，波奈尔小姐，”埃勒里面带微笑，“经过这么多年，现在再看到你，不需太多想象就能回味起自己坐在卡内基音乐厅聆听你演唱巴赫的《来吧，甜美的死亡》的情景。”

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