隔天练习重新开始，加入了美铃和岬老师，所以几乎不需要我来下指示了。因为昨天才发生那种事，我不好向大伙开口，所以我反倒是感到如释重负。

一开始的合奏可以说是悲惨到家。美铃的钢琴光听独奏是精彩绝伦，然而一进入合奏部分，就从交响乐中脱离出来。相较于交响乐的伴奏，美铃的打键太激烈了。

“姆。”岬老师停下指挥棒沉思。

“下诹访同学，妳那打键，难不成是拉赫曼尼诺夫本人的？”

美铃惊讶地看老师。

“对，我从很久以前就一直听他的唱片……虽然音听起来淡淡的，却起伏剧烈，张弛分明。”

“嗯，现在甜美而情绪性的演奏占了绝大多数，但拉赫曼尼诺夫本身很少沉浸在浪漫的旋律里呢。这样的诠释并没有错，回归原点也颇有意思……好，那么来改变一下第一跟第二小提琴的演奏方式吧。”

“加大音量吗？”

“不，是改变演奏的方法。我看大家都是使用奥尔式的弓法呢。”

岬老师说的没错，奥尔式的弓法是用食指的第二关节用力顶住弓杆的方法，虽然会减损几分柔软性，但音色会变得丰富许多。

“可是奥尔奏法要拉出大音量的音时，下弓时弓容易压在弦上，导致音色变得混浊。要自然地拉出大音量，使用葛拉米安奏法，让弓依手与弓本身的重量流畅地往下，或许比较合理。”

“咦，可是现在才改变弓法……”

“不会很困难的。葛拉米安弓法的特征是让手指和手腕放柔软，以指头来控制琴弓，但基本姿势一样，大家也都有足够的柔软性，只要稍加练习，一定办得到的。而且我希望大家了解，配合曲子改变运弓方法，反而是很理所当然的事。”

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