“最初是美国作家埃德加·爱伦·坡，一八四一年在《格雷厄姆杂志》七——”

“喂喂，这位写字师傅怎么突然说起稀奇古怪的东西来啦！”

一脸惊讶的不光是彻太郎，所有人都是表情呆然。

“刀城老师现在是要作什么讲义吗？”岩男的语气中明显含着不安。

“是的。世界上第一篇本格侦探小说，坡的《莫格街凶杀案》写的就是密室，所以我想从此处着手解说密室推理的历史，在这一基础上探讨此种不可能状况下的死亡有哪些种类、可以怎样分类，然后拿来套入这次的和室仓屋密室加以考察，按这样的脉络来——”

“那个——”岩男客气地开口道。

“嗯？”

“关于这段历史的说明，那个……有必要吗？”

“哎？”

“不不，我没有对老师的话说三道四的想法，只是……立刻进入分类说明，恭听老师对苇子之死的看法……这样不行吗？”

岩男提出建议，敏之却难得地站到了言耶这边。

“刀城先生，您想从密室这一事物的历史背景说起，这份心情，同为写手的我能够理解……”不料他回马就是一枪，“但是现在没那个闲工夫吧。我们在座的人需要的可是更实事求是、更迅速的解决方式。”

“哦……”

开讲时意气风发的言耶，锐气完全被挫，不免意志消沉起来。对专职写作怪奇小说的他来说，彻底贯彻逻辑思维的本格侦探小说，总像是住着很不自在的别人家里。即使逗留的时间再长，无论再过多久，也是一个无法轻松舒展的所在。

不过，别看他这样，却会被侦探小说中以密室、人物消失或无足迹杀人等不可能犯罪为题材的作品所吸引。如果案子还能结合怪奇传说，简直就无话可说了。如此给出谜团总会令他欢呼雀跃，即便最后所有怪异现象都被合理解释殆尽，唯有余韵全消、扫兴无味的心象风景蔓延开去也无妨。

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