塔马双太郎盘腿坐在两幅喜多川歌麿的大首绘前。他不时把画举到灯光下，从背面观察着颜色，不时又像揉搓一样，把弄着画纸的边缘。只见他紧咬下唇，反复确认着线条，满眼严肃。

“‘美人面相八躰’啊……”塔马双太郎嘟囔了一句，“现在钻出这种东西，到底难以置信。”

“是杰作吗？”

“这么说，有比杰作更高的价值。”塔马双太郎苦笑着说，“因为这个东西，全世界就只有一幅。”

“可是，这不是有照片吗，还跟岬义辉老师有关系吧？”

“嚯，连这你都知道。哦，是听岛谷先生说的吧？”塔马双太郎笑了，看来他也意识到，我并不该知道得如此详细，“这幅作品最先是出现在，岬义辉老师的成名作《歌麿首绘》里头，而且，是以描摹画的形式进行介绍的。”

“描摹画？那是什么意思？”

“就是字面的意思。就是在浮世绘上，铺上一张薄纸，把线条照原样描下来的东西——年轻画师会用这种办法学习，也可以用来保存罕见的作品。”塔马双太郎摇头晃脑地说，“有些会连颜色一并上好，不过，大都只是单纯的线稿而已。你小时候也蒙着纸，描过漫画吧？那就是一个道理。”

“嗬，还有这种东西传世啊。”我不禁感慨万端地说，“可是，这能值钱吗？这样最多算是复制品吧。”

“的确，描摹几乎没有金钱上的价值，不过，对浮世绘研究却大有用处。有不少作品都像这幅大首绘一样，只留下描摹而没有发现实物。这跟雕版时，使用的原稿不一样，描的是实际发售之后的作品，对研究画师来说，简直不可欠缺，是贵重的资料之一。”

“岬义辉老师的书，就用了描摹画当资料？”我问道。

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