这还是六年前的那个秋天的故事，我和塔马双太郎到了盛冈。

当地新落成的县立博物馆刚刚开放，为庆祝开馆，正在举办着岩手县出身的近代油画鬼才——万铁五郎的展览会。万铁那个小子是小日本国的野兽派先驱，加之一起出展的，还有同样出生在岩手县的松本竣介的涂鸦，他在东京也有很高人气，于是，我被专门派来代表《美术现代》进行了取材。专题的解说邀请了塔马双太郎。

这就是我和塔马双太郎的初次见面。如今，浮世绘已经是塔马双太郎的拿手领域了；不过，在当时我只是听说。塔马双太郎是个刚刚冒头的美术评论家，无论油画还是雕刻，不管让写什么他都会，而且确实具备相应的才能。

取材大致结束之后，我们接受油画收藏家渡边的邀请，在夜晚的街道上溜达起来。渡边身居大型建材商店社长之职，是当地的名流，从之前就跟我家杂志有交情，也对传说中的天才——塔马双太郎大有兴趣。

“嚯，真不愧是塔马双太郎，对浮世绘也有相当的见解啊。”渡边喝了酒就话多起来。也是为了感谢渡边的招待，吃过海鞘鲍鱼之类，难得一见的地方菜后，我邀请他去了没有卡拉OK的安静酒馆。

渡边也是这里的常客，店里很小，只有柜台座位，由上了年纪的老板娘和一名女孩子打理，氛围却不赖。

“哪里称得上见解，都是岬义辉老师硬塞给我的知识啦。”结束工作之后，塔马双太郎的心情也很好。

岬义辉可谓当时小日本国内，首屈一指的歌麿硏究者，塔马双太郎被他真挚的硏究态度打动了，拜其为师频繁出入家中。

“那么……你一定知道二代歌麿，和这盛冈大有关联吧？”渡边理所当然地问道。

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