两天之后,我带着岛谷的新消息,找上了塔马双太郎。塔马双太郎把我请进了他的硏究室,沉着脸让我就座。
“这回也被你料准了。”
“岛谷怎么说?”
“虽然算不上完全的赝品,歌麿、清长还有北斋,这些著名浮世绘大家的作品,其实全是高度的修理品和补色品。”
修理是指把那些因为虫蛀,被裁边的作品进行加工,重新恢复成完整的样子。补色就是字面意思,给褪色作品雕制色板,重新上色,还原画作本来的魅力。如果工匠技术精湛,外行根本看不出来,这两种方法的加工痕迹。
不过,即便修补本身的素材是真迹,这样做的实质,也是把劣品进行包装,所以几乎没有什么价值,在藏家看来,更是连复制版画都不如。
“他再三跟你道谢……”我笑着说,“说要不是因为对东洲斋写乐的画产生了怀疑,绝对发现不了是修理品,岛谷很感谢你。竞标也中止了。”
“歌川广重的也是修复品吧?”塔马双太郎微笑着问,“国政、英泉那些呢?”
“那些都是真迹,便宜的作品完全没问题。”
“果然啊,如果我是山崎先生,也会选择相同的做法吧。跟我想得一样。”
“那么,你从一开始看到歌川广重的画,就发觉有鬼了?”我想确认塔马双太郎的依据。
“你似乎善意地认为,那幅歌川广重的画是名作,所以,就不需要过多地解说了。可是,如果一个研究者,能够为国政进行如此详尽的说明,对广重应该有的是内容可写。另外……”塔马双太郎慢悠悠地得意地笑着,“这只是我的直觉而已,山崎先生的说明,似乎过分市井化了,那口气好像不买就亏大了。书画鉴定的目的,至多不过判断真假,而非估价。画集的解说里,确实会出现像‘杰作’、‘罕见’之类的形容字眼,可是,很少会在鉴定书上,使用这些字眼。我想山崎先生尤其会极力,避免这种描述。”
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