乔治·史迈利独自坐在他的头等车厢里回想这一切时，他有着一种奇怪的感觉，仿佛是把望远镜倒过来看比尔·海顿。他从昨天晚上到现在没有吃过什么东西，尽管一路上酒吧间都是开着的。

在车过国王十字架车站的时候，他对比尔·海顿有一种喜欢的怀恋的感觉，甚至是尊敬的感觉，毕竟，比尔·海顿是一个大丈夫，他有他的看法，而且把这种看法说了出来。但是乔治·史迈利觉得这种简单化的想法未免太方便了。他越是考虑比尔·海顿的零乱的自述，越是觉得这个人充满矛盾。他开始把比尔·海顿看成是报上那种有些浪漫味道的三十年代知识分子，莫斯科是他们的天然的圣地。他对自己说：“莫斯科是比尔师法的模范。他需要一个解决历史和经济问题的周密的答案。”他又觉得这太干巴巴，又加了他想喜欢的那种人的性格，“比尔是个浪漫派，是个虚荣者。他要侪身于先进的行列，引导群众走出黑暗。”这时他记起了肯特镇那个姑娘的客厅里那些没有完成的画：难以辨认，过分做作，没有希望。他也记起了比尔的专制的父亲的鬼影——安恩就叫他魔鬼——他觉得比尔信奉马克思主义是为了弥补他做艺术家的不足，是因为他没有慈爱的童年。到了后来，这种理论是不是再起作用，当然无关紧要了。比尔已陷得太深，卡拉知道怎么使他不能脱身。乔治·史迈利认为，背叛在很大程度上也是习惯问题，他仿佛又看到比尔躺在贝瓦特街的地板上，安恩在旁边电唱机上放着音乐。

比尔也是喜欢那样的，对此，乔治·史迈利从来没有怀疑过。站在一个秘密舞台的中央，让大家你争我斗，他又是主人公，又是剧作家，合二而一。唉，没有问题，比尔喜欢那样。

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