“我还没机会真正安顿下来，”莉萨对我说道。

她给我们两人倒了伏特加马提尼酒，开始带我参观起这个地处亚历山大里亚心脏地带的公寓。

“我还需要从埃尔帕索水运一些东西过来，”她继续说，“大部分是艺术品，也有一些家具。都是些我想自己打包的东西，我可不愿信任搬运工。”

“我觉得这样子看上去已经很不错了。”

我停在一组有三幅引人注目的画前，画挂在客厅里，十分显眼。我边仔细看着第一幅画边想，是戈雅的作品——那是一幅风中景象，一群十七世纪贵族在河岸边一棵几乎是光秃秃的树下跳舞——不过其他两张画面显得有些神秘。

我把心里的想法告诉了莉萨。

“你是对的，”她说，“第一幅是戈雅的作品，叫‘在马扎纳尔（1）岸边跳舞’。”

她走到另一幅画前，上面画着一个很黑的房间，一个年轻男子坐在一个敞开的窗户边，盯着自己伤痕累累血迹斑斑的双腿。

“这是巴托罗美·牟利罗的画，”她说，“他比戈雅要早，他把作品题为‘年轻的乞丐’。原作在卢浮宫，已经保存了三百多年。”她的声音低沉了一些，“当时周围很多乞丐，很多像这样的孩子可以被挑来做模特。我一直疑惑牟利罗哪来的勇气，真的把他们中的一个展示给那些付钱让他画的人。”她朝戈雅的作品一点头，“我是说，像那里的人。有人在跳舞，而这个孩子还在设法使自己不挨饿。”

我停在了三幅画的最后一幅前，它比其他两幅都大，几乎有三英尺宽，抽象得要命。上面是一个大大的黑色字母A，一个短短的代数方程式。还有一些不成形状的潦草涂鸦，它们被一个粗糙的棕色界线包围着，衬着素雅的淡紫色背景。这肯定不是17世纪的作品，也不是18世纪的。我看了看莉萨。

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