文章很长，这里只截取相关部分进行介绍。不过，考虑到文意衔接，会进行适当的补充。

——初代的歌川广重手绘的出处，大致有三处。

其一、来自他的本支安藤家（中略）。

其二、是初代游历甲州时的遗作（中略）。

其三、则是不时成批出现在出羽国，天童藩市场的手绘工笔挂轴。歌川广重的手绘以风景画为主，多为江户或各藩国名胜。

上述情况，本文将着眼于第三条，即自出于天童藩的手绘展开。

出自天童藩的手绘，都为绢本着色，而且不同于大部分广重手绘，是水墨淡彩的素描风格，这里的作品几乎全是色彩鲜艳的工笔画。简单言之，这是歌川广重的手绘中，最倾力以赴的作品，题材也是他最为擅长的名胜风景，就算认为广重手绘的精粹，都聚集于此也毫不为过。

此外，天童广重几乎无一例外地，釆用了豪华的装裱，往往至今仍然保留着，当时附带的鉴定题字。画的纵高多为三尺，横长一尺七八，这种规格现在称为“尺绢本”或“尺二绢本”。还多有三幅一套的月雪花，四季中取其二的成对套图，别具特色。

这种统一的高雅情趣，明显出自某种目的——莫非是暗示有某种强大势力，在背后操纵着他，以相同标准统一制作吗？会如我所想，是天童的藩主织田侯，收取所辖百姓献金后的赏赐吗？也就是所谓“拜领品”。

根据酒井好古堂的搜集品可知，这些浮世绘画作的出现时间，是在关东大地震发生前的大正七年左右（中略）

在店铺里，透过别具时代特色的、发黑的木胎，观看歌川广重手绘的题字，老态龙钟的御家流字休含糊难辨；令人奇怪的是：所有题字都源自天童藩。我用本子逐一记录下来了这些题字，现转载如下：

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