现在我要探索美，迄今尚没人

这样探索过。现在我要高声唤，

迄今尚没人这样呼唤过。现在我要试一试

没人试过的活。现在我要做没人做过的事。

谈起这台神妙机器：

叫我困惑不解的是

两种创作方法区别在哪里：

这一种只在诗人脑海翻腾，

他一边反复推敲精炼词句，

一边给腿抹上第三遍肥皂；

另一种则端庄得体，

他在书斋提笔直书。

后一种方法是手助头脑，

具体展开那场抽象战斗。

笔在空中逗留，猝然拦阻

夕阳西落，或者再现星斗，

从而直接引导隽言佳句

穿越漆黑迷津，朝向熹微晨曦。

前一种方法却令人苦恼！

头脑很快就会让痛苦钢帽箍住。

缪斯自始至终指挥钻锥，

磨磨钻钻，任何意志无法阻断，

美妙词句刚一斟定酌就

又会自动勾销，弃之如敝屣，

要么他就奔向拐角商店，

去买那一份早已看过的报纸。

为何如此？或许是因为

无笔创作缺少悬笔停顿，

三者均需同时照应，

既要选择适当韵律，

把完成的诗行放在面前，

还得一一牢记前面的习作？

要么就是少了书桌，创作过程

更易虚无缥缈，诗情联翩起伏？

神妙的时刻悄然来临

当我倦于删改，投笔遐想；

我踱步沉思——某位神灵当即默默指令

当词汇奏起笛声，在我手上栖息停当。

清晨是我最美好的时辰；

仲夏是我最喜爱的季节。

我一次恍惚觉得醒来一半，

而另一半依然沉睡在梦乡。

我灵魂出窍，追上自己——草坪上，

苜蓿叶儿合捧着黄玉般的黎明曙光，

谢德身穿睡衣站在那里，趿着鞋一只。

我于是意识到那一半也在

朦胧睡梦中；相对一笑我骤然醒来

依然憩息在床榻；天边已破晓，

知更鸟儿走走歇歇，

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