詹宏志

纵横书海的黑人侦探

光阴似箭，没想到一转眼已经过了六个年头，当预备出版101种推理小说经典的“谋杀专门店”刚刚自远流面世时，推出的第一本推理小说恰巧就是黑人侦探狄博思（Virgil Tibbs）登场的《恶夜追缉令》（In the Heat of the Night，1965）。

选择《恶夜追缉令》做为推理小说阅读俱乐部出场的首作，当然有一些考虑，一方面是编者想借用它曾经改编电影（由第一位黑人影帝薛尼·鲍迪主演）、又里程碑地赢得奥斯卡最佳影片（一九六七年）的俗世威名，让读者易于接受；另一方面则想突显推理小说里的侦探形象早已多元多面的特色，让读者明白西方推理经典中的侦探的资格并不限于中年白种欧洲男子。

我当时在导读里说，《恶夜追缉令》最大的历史贡献是打破了有色人种在推理小说中缺席的不公平（其实是“读者注意力”的缺席，作品倒是早就在了）；但我又说，真正深入黑人角色的灵魂，写出黑人侦探性格与黑人小区环境氛围的作品并不是这一部《恶夜追缉令》，而是来自黑人自己的同胞作家。我指的黑人同胞作家，远远走在前方的先驱者是切斯特·海姆斯（CHESTER HIMES，1909-1984），也就是本书的作者；靠近于现在读书风景的，则是活跃于当今文坛的黑人之宝华特·莫思礼（Walter Mosley，1952-）。

海姆斯创造的是两名黑人警探“棺材桶子”埃德与“掘墓人”约恩斯（Coffin Ed and Grave Digger Jones）在哈莱姆区街头办案的独特警探小说，近年来被重新发掘，重新被体会，并且被赋予极高的认同与评价（虽然姗姗来迟）；而莫思礼的黑人私家侦探“易老林”系列（Easy Rawline），则是目前倍受注意的黑人文化代表作，九〇年代一连串以颜色入书名的易老林作品更是让国际文坛耳目一新，其中《蓝衣魔鬼》（Devil In a Blue Dress，1990）拍成了好莱坞大片（由黑人明星丹泽尔·华盛顿担网主演，他真如他自己得奥斯卡金奖时所说，他是亦步亦趋走着薛尼·鲍迪的老路）。看来黑人侦探（以及随之而来的黑人社群与黑人文化）纵横书海、甚至纵横好莱坞，都还只是方兴而未艾，还有波涛前景可期呢！

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