葛饰北斋！在数千浮世绘画师，乃至于全日本所有画家当中，他都是极负盛名的巨星。堪称杰作的《富岳三十六景》系列被收录进历史教科书，《赤富士》和《神奈川冲浪里》等作品中，充满活力的画风妇孺皆知，真可谓代表日本的天才。

这一评价在报纸、电视对待北斋的态度上，反映得淋漓尽致。相比喜多川歌麿或者鸟居清长，同样的新发现，关系到葛饰北斋，就会被当作特大新闻大肆报道。能上报纸头版头条的画师凤毛麟角，足以证明人们对北斋的高度关注。

自然，争相出版的画集或研究类书籍，极大地满足了北斋迷的渴望，同时却很少有人了解他的生平。和短短十个月创作近一百五十张作品，又忽然销声匿迹的东洲斋写乐相比，北斋足有九十岁高龄，很难有想象的余地。就算画作拔群，他的一生却没什么罗曼蒂克的谜题可供挖掘，很难吸引好奇的目光。

因此，对葛饰北斋的误解也多，把《富岳三十六景》视作他的成名作，就是其中之一。其实该系列大半都是北斋七十岁后的作品，追溯他的年谱，不如说这是功成名就之后的余韵。这里简单总结一下北斋的生平。

宝历十年（1760年），葛饰北斋生于本所沟渠一带，幼名时太郎，后来易名铁藏。早年是幕府御用镜师——中岛伊势的养子，后将继承权让给其长子，就此离去，专注画业。

安永七年（1778年）拜入演员画名家胜川春章门下，以春朗之名作画，宽政六年（1794年）因故被逐出师门。之后不再从师，将个人画风发扬光大。创作生涯逾七十年，作品数量庞大，佰六十岁后才多有锦绘，此前以绘本或读本插图为主业。

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