津田回到东京国立地区的独居公寓简单解决晚饭，又用蒸馏咖啡机泡了好几杯咖啡。喝到第二杯时，津田终于拆开了从旧书市场带回的纸包。瞬间霉臭扑鼻，不过津田并不讨厌这种气味。

津田首先拿起水野赠送的画集。

画集封面上贴着长长的题签，名叫《湖山庄主人收藏名画图鉴》，总共也就百来页，没有受潮，或许因为粘贴了近百张大型照片吧，整本册子挺有分量。

津田从清亲的序文看起。文字里混有片假名，本就难以阅读，而每个文字又都要定睛分辨，无法连贯通读，很难一下把握整体意思。随着一字一顿慢慢推进，这才得以理解。真是让人费解的行文方式。记得国府曾说这是日本人惯用的伎俩，以故弄玄虚来掩饰内容的空洞。

（还真像水野先生所说，这篇序文没多少实际内容。不过文末记载了清亲拜访秋田的日期，光这行字或许就有大用。）

翻到下一页，已经变为深棕色的肖像照映人眼帘。

圆脸配上恺撒胡，打着条纹领带的绅士端坐椅上。从他紧绷的嘴角和用力攥起的拳头不难见其紧张。照片是在照相馆拍摄的，背后的布景上开着窗，窗外的浮云清晰可见。现代人看惯了实景拍摄，难免觉得这照片做作，但在当时肯定没人觉得奇怪。椅子右手装饰着崭新的煤油灯，反倒让津田体会到古老的时代感。

明治三十八年湖山庄主人故佐藤正吉君

照片下方附有说明。参考清亲序文，该男子于两年后死于事故。单看照片，谁又能想到这是大限将至之人？

自下一页起，全是照片配图。津田快速翻阅着，突然有什么东西轻轻落下。他本以为是脱落的照片，拾起一看却是张旧巴巴的美术明信片，或许是被某位持有者当作书签使吧。津田随手把明信片搁在桌上，重新将注意力转回画集。照片配图有横有竖，尺寸不一，不过内容全是日本轴画。

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