“在纯洁中，你最害怕的是什么？”

“快速。”

——翁贝托·艾柯《玫瑰的名字》

横沟正史笔下的日本名探金田一耕助，其探案最醒目的特点之一，是诡异且带着宿命威吓的连续杀人，这是小说卖点，但没办法的是，这也为这位乱头发的名探带来嘲讽——怎么搞的，老是所有人都快被杀光了他才破案？

相形之下，英籍的古典推理女王阿加莎·克里斯蒂便有自觉且幽默多了，她不待别人开口先行自嘲。她在一部小说中，透过书中自己化身的女推理作家奥利佛太太说：“在我笔下那名吃素的芬兰神探得到灵感之前，已足足死掉八个人了。”

我们读推理小说的人当然不难理解，推理小说中何以人命如草芥死个不停。死亡，从阅读面来看，是即溶式的高潮，多少可保证看书的人不马上打瞌睡，如果说一次死亡的提神效果能持续个三十页，那八次安排均匀的死亡，的确能让人撑完一本二百四十页的小说没问题；就情节安排一面来看，死亡则是旧线索的戛然而止，简单造成迷宫中的惊愕死巷效果，是推理作家逗弄读者的最方便手法——所以说作家读者两造大家心知肚明。其实，较磊落的推理写作者倒并不讳言这个，像S.S.范达因就讲过，“缺乏凶杀的犯罪太单薄，分量太不足了，为一桩如此平凡的犯罪写上三百页也未免太小题大作了，毕竟，读者所耗费的精力时间必须获得回馈”。

然而说真的，范达因话中那种忧心劝告的意味是多虑了，我们不管从推理作家的职业心理状态或从现实作品的不断呈现结果来看，推理小说中，死亡，只会被用得太多而不是太少，用得太重而不是用得太轻。它是特效药，但也跟所有特效药一样，其最大危机便在于被过度使用，且兼带不怎么好的副作用。当死亡愈多、死得愈诡异离奇或愈残暴，死的人愈重要、地位愈高财富愈巨，小说本身往往相对愈单薄乏善可陈，两者互为因果，成为恶性循环。

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