张艺/text&translate

徐绿/interview

绫辻行人/picture courtesy

1987年，绫辻行人“馆系列”的第一部作品《十角馆事件》（十角館の殺人）问世，讲谈社NOVELS编辑部将绫辻行人的风格命名为“新本格派推理”，于是1987年就成了“新本格元年”。

在此之前30年，日本推理小说界一直是松本清张所创立的社会派推理的天下，“新本格”的出现，让日本推理又回到了“推理”本身。岛田庄司在2009年北京之行的演讲中称绫辻行人的“新本格”是“不可思议的成就”。

这部以造型奇特、机关重重的建筑为舞台的作品，灵感来自“推理之神”岛田庄司于1982年出版的《斜屋犯罪》（斜め屋敷の犯罪）。呼吁回归本格推理的岛田庄司在京都大学进行过多次演讲，得到京大推理小说研究会的热烈响应，绫辻行人当时是研究会的成员之一，之后成为推理小说家的同会成员还有小野不由美（后来也成为了绫辻行人的妻子）、我孙子武丸、法月纶太郎等。大四时，绫辻行人应募过江户川乱步奖，进入了第1轮选拔。1987年，岛田庄司提携这名怀揣本格推理梦的年轻人，帮助他出版了《十角馆事件》，还为他取了“绫辻行人”这个笔名。

与推理小说通常以侦探作为系列的做法不同，“馆系列”作品开创了以各种奇特的建筑为舞台的系列，在十角馆之后，水车馆、迷宫馆、人偶馆、钟表馆、黑猫馆、暗黑馆、惊吓馆、奇面馆相继登场，作为故事发生的舞台，在不同作品中展现着不同的建筑性格，串联起整个系列（绫辻行人承诺出版10部，目前已出版9部），建筑本身也成为了读者津津乐道的话题。绫辻行人自己在阅读推理小说时就喜欢书本中所附的建筑平面图，而“馆系列”中的平面图，都是绫辻行人的夫人小野不由美帮忙绘制的。

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