大约在我追随杰·贝克的学徒生涯结束后一年，杰被一位叫艾丝美拉达·维斯奎兹的古巴弗拉明戈舞者踢出他自己的公寓。艾丝美拉达随着《三便士歌剧》巡回剧团四处演出，到波士顿的第二晚认识了杰。演出三星期后，她基本上已和杰同居，虽然杰并未如此看待他们的关系。不幸的是，艾丝美拉达却做如是观，这很可能就是为什么当她逮到杰和同团另一个舞者在床上时，她气成那样的原因。艾丝美拉达抡起刀子，杰和那位舞者夺门而逃，一晚不敢回家。

那位舞者回到她和男友合住的公寓，杰跑来敲我的门。

“你惹火了一位古巴弗拉明戈舞者？”我说。

“好像是。”他说，把一箱贝克牌啤酒放进我的冰箱，一瓶芝华士威士忌放在料理台上。

“这叫聪明吗？”

“好像不是。”

“或许，甚至可以说笨？”

“你打算絮絮叨叨一晚，还是做个好孩子，告诉我你把炸薯片放在哪里？”

于是我们坐在我的客厅沙发上，喝他的啤酒和威士忌，谈被女人奚落到差点去势、惨烈的分手、嫉妒的男友和丈夫，和其他几个若非酒精和同伴助兴，恐怕没有一半好笑的类似话题。

就在话题渐渐枯竭时，我们抬头正好看到电视上打出《核战爆发令》的片头字幕。

“该死，”杰说，“放大声点。”

我照做了。

“是谁导演的？”杰说。

“吕美特。”

“你确定吗？”

“绝对。”

“我以为是弗兰克海默。”

“弗兰克海默拍的是《五月里的七天》（Seven Days in May）。”我说。

“你对。老天，我爱这部电影。”

接下来两个小时，我们坐着不动，全神贯注地看亨利·方达饰演的美国总统咬紧牙关，对抗一个黑白分明的世界突然发疯，由于计算机出错导致美国突击中队通过失灵保险点，轰炸莫斯科，然后可怜的亨利·方达必须再多咬紧一些牙关，下令轰炸纽约市，以安抚俄国人及避免爆发全面核战争。

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