文/傅博

推理小说的本质是写实。推理小说的鼻祖爱伦·坡所创作之五篇不同类型的推理短篇，其事件发生场所都是现实地点，登场人物都是生活在现实社会的男女，杀人方法也与每天在报纸所报导的没两样，可说是日常社会的犯罪之文学化。爱伦·坡的继承者柯南·道尔的作品都遵守爱伦·坡的创作原则。之后，跟着推理小说之普遍化，作者需要不断创新，最初就是作品的长篇化。

短篇的长度适合单独杀人事件的记述，但是长篇化后，单独事件是支撑不了整篇架构，需要增加另外的要素，把故事复杂化。如人际关系的复杂化而引起的复数杀人事件；或是在故事里插入与故事进展没有直接关系的炫学，如卡尔之《三口棺材》里的密室讲义。这些创作形式可说是欧美推理文学黄金时代（一九一八～一九三〇年）的大主流，这些作品仍然保持写实的原则。当时把爱伦·坡以来的作品称为Detective Story，即“侦探小说”也。侦探小说的含意是，有侦探出来解决谜团的故事，与现在所说的本格推理小说相同。

推理小说的宿命是，不可使用前人使用过的诡计或谜团，每位作者需要确立自己的创作世界，如本格路线或悬疑路线，侦探的人性和人格塑造，或其归纳、演绎、直觉等推理方法。因为有这种不断求新的严酷要求，二次大战以后，成为世界文学的主流。

再说，日本推理小说。一九二三年由江户川乱步发表处女作《两分铜币》而确立。这是一篇解密码为主题的写实本格短篇，作者在结尾还准备一场翻转，与欧美推理小说相比较，是毫无逊色的杰作。

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