多年前看到电影《恋恋三季》的广告：一个穿越南国服的女人，仰着脸，站在火红红的花树下。因为这帧剧照，好想去看这出戏；但事情多，搁下就忘了。买来影碟，不舍得看，又搁了半月。“这是一出‘文艺片’！”看完了，有这样的感觉。

文艺片，有什么值得诧异？再想了几日，原来，香港是没有什么文艺片的；文艺片，离不开一个文艺的剧本，要写出一个精致的文艺剧本，离不开一个精致的文艺人，或者，离不开一部精致的文艺小说。

是有人把严肃的作品，比方说，张爱玲的小说拍成电影的；拍得再认真，还是让人觉得遥远，变了“历史片”；等而下之的，虚浮无血肉，都沦为造作的笑片。

《恋恋三季》的导演东尼·包拍越南，让人看到“越南人在越南生活”的具体面貌；观众看得到，也感受得到他们的文化、诉求、爱和自尊。一个三轮车夫天天在酒店门外等一个妓女，“我是一个妓女，而你只是一个车夫，我们可以怎样？”妓女觉得酒店好气派，好华丽，她要住进去，变成“那个世界”的人；我们也明白她的苦涩和“虚荣”。

酒店门外，有一个卖白莲花的女孩，她叫甘欣，日头毒，甘欣汗流浃背；这天，莲花卖不出去，因为有人载来一货车的塑料白莲花。“塑料花还有香味，大家都爱喷到花上那些浓郁的气味。”这是采莲女的控诉：“文明”，很虚浮，但大众趋之若鹜。

哈威·凯特尔演回到越南寻找女儿的退伍美军，遍寻不获，他沮丧得借酒浇愁，这时候，他的女儿却出现了：是来陪酒的。镜头再转，他向甘欣买了一束幽香的白莲花，送给女儿；命途，布满泥污，但人心，可以出污泥而不染。

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