若论唐代写音乐最高妙的杰作，当数韩愈的《听颖师弹琴》、白居易的《琵琶行》、李贺的《李凭箜篌引》。写得出神入化，实在难以企及，难怪前人将它们推许为“摹写声音至文”（清人方扶南语）。

先看《听颖师弹琴》：“昵昵儿女语，恩怨相尔汝。划然变轩昂，勇士赴敌场。浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。嗟余有两耳，未省听丝篁。自闻颖师弹，起坐在一旁。推手遽止之，湿衣泪滂滂。颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！”

《唐宋诗举要》中评价它：“无端而来，无端而止，章法奇诡极矣。”起句对弹琴者、时间、地点没有任何交代，直接进入“听”，让人觉得琴声一起，诗人一下子就被吸引住了，顾不得其他的一切了。诗人听到了什么？琴声先是细碎轻柔，像小儿女在昵昵私语。突然变得激昂起来，像勇士横刀跃马冲入敌阵。接着琴声又转开阔宁静，像浮云柳絮在广阔的天地间自在飘扬。群鸟飞集，鸟声喧闹不已，只见一只凤凰孤傲长鸣。它执意向上，分分寸寸地向上跻攀，突然跌落下来，一下子跌落到千丈之下。诗人慨叹自己过去虽有两耳，却不懂音乐，今天听颖师弹琴，一开始就坐立不安，听到最后，几乎失态地阻止颖师继续弹下去，一边泪如雨下打湿了衣裳，一边说：颖师啊，我知道你的能耐了，请不要同时把冰和炭放入我的胸中，我受不了！

写琴声妙处准确而生动，写听者的感受更是柔肠百转、惊心动魄，全诗蓦然而起，戛然而止，却留下感情的激荡波及读者。大诗人的性情和功力都由此可见。

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