毋庸置疑，加利福尼亚向来是拉美音乐流行的源头。这里有萨尔瓦多音乐、洪都拉斯音乐、尼加拉瓜音乐，但多数音乐仍来自墨西哥：传统的马里阿契音乐、班达音乐、朗雀拉民谣、诺特诺音乐以及松内斯音乐。这里还有大量的流行音乐和摇滚乐，甚至《国境之南》里自成一派的斯卡音乐和嘻哈乐。

这些音乐风格从中央谷地南北两地的西语电台传达到千家万户，各行各业，占据了半数的电台波段——剩下的一半电台有些推广盎格鲁音乐，有些播放谈话节目，有些则是用不明所以的神学教义忽悠听众捐款的宗教电台。

时间已接近晚上九点，丹斯正在弗雷斯诺郊区一间闷热难当的车库里聆听着原汁原味的墨西哥音乐。此处是乔斯·比利亚洛沃斯的车库，通常也是乐队的排练场所，两辆丰田车都被请出车库。今晚，这里就是录音棚。劳动者乐队六名成员正对着丹斯的数码录音机唱出最后一个音符。他们的年龄从25岁到60岁不等，几年来一直合作演唱传统墨西哥民间歌曲以及他们自创的歌曲。

录音进行得非常顺利，除了开始时乐队成员显得有些过于拘谨——原因大概是陪同丹斯来的那个人：凯莉·汤恩。她把长发编成麻花辫，高高盘起在头顶，穿着泛白的牛仔裤，白色T恤配牛仔背心。

几位歌手激动极了，有两位立刻飞奔回家，叫来妻儿向凯莉要签名照片。一位妈妈含着眼泪说：“知道吗，你的歌《离家》……我们非常爱听，谢谢你写出这么好的歌，上帝保佑你。”

这首民谣描写了一位年迈的母亲收拾行囊，准备离开自己和丈夫一起将孩子抚养长大的家，让人不禁以为她失去了丈夫，或者房子被银行收回。

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