昭和27年（1952年）7月下旬的一天，著名私人侦探金田一耕助去日本桥某商店的上层参观“江户时代风俗画展”。

如果说头发蓬乱、不修边幅的金田一耕助，对江户时代的凤俗画，也有什么兴思的话，似乎是无稽之谈，但是，从事侦探这种特殊行业的人，并不都是不懂风雅、整天与杀人魔鬼和血肉模糊的死尸打交道的人，其中有相当一部分人，对风俗画等艺术品，有着浓厚的兴趣和爱好。因此，金田一耕助这一举动，并没有引起别人特殊的注意。

不过，金田一耕助确实对江户时代的风俗画既无兴趣，也没有什么业余爱好。是什么原因，激起他头顶仲夏的烈日、大汗淋漓地来到这里，违心地参观这个展览呢？原来，他昨天在报纸的启事栏中，看到了一则关于“稻妻座”的消息。一种潜在的意识，使他感到焦虑不安，不得不来参现这种自己毫不感兴趣的艺术品。

启事栏的内容是这样写的：

8月25日是佐野川鹤之助先生失踪16周年的忌辰，“稻妻座”剧场的同仁为了纪念鹤之助先生，决定于8月份，重新上演夏季戏《活捉鲤鱼精》，主要演员有鹤之助先生的异母兄弟紫虹、鹤之助先生的遗孤雷藏，同台演出的还有鹤之助先生的擎友、原著名演员水木京三郎和其子京丸先生。

当金田一耕助读到这则消息时，心头一颤，一个可怕的阴影，突然闪现在他的脑海里。

雷藏和京丸虽说都是不足20岁的年轻人，但都已经被誉为歌舞伎界的神童，眼下两人正在竞争红角，会不会重蹈前辙呢？金田一耕助感到十分忧虑。

他又回忆起16年前，鹤之助在他眼皮底下失踪的场面。事发的前一天，金田一耕助接到鹤之助的亲笔请束：

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