没有事实真相的谋杀推断，以帝银事件为原型的创作，罗生门一样当事人各自角度的手记表述集结，看上去挺酷是不是？

那么我要说，这其实还是恩田陆原汁原味的超小说。

好吧，其实从《第六号小叶子》中就有尤金尼亚的影子，当然相似点也在《蒲公英手札》中出现。

我不知道恩田陆“被故事之神眷顾的小女儿”的称号是谁给出的，出于什么目的给出的，因为在我与大多数的读者眼里，恩田陆是顶顶不喜欢好好说故事的。

在她开放性的结构中，故事的完整性与合理性一向不是她所注重的，甚至是故意的忽视的。

关于超小说的定义，似乎有给出在“一部作品中包含了另一部作品”这样的定义，我想也许精确的说是故事中含有故事，而容纳者和被包含者的情节发展也许都不是重点，重点在故事中的片段所折射出的情绪、感觉以及予人的心情。有一点像现代派的小说，故事本身的结构、故事的发展走向、何时开始、何时终结都似乎显得很随意，可用意呢，并不是不见——除非是你视而不见——早就散落于字里行间了。

除了台湾比较早出版的《不安的童话》有一个完整的故事形态、有完整的人物设定，大部分的恩田陆的作品就是这样一致得充满了不安定感。

当然，这种不安定感的外在是美丽的，好读得，那也许是一阵拂面的轻风，也许是纸张上透出一股芬芳的早已被我们忘却的儿时的不识品名的花香。

第五十九届的日本推理作家协会赏

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