律诗的中间两联是必须要对的，词也有许多对仗句。和诗相比，词的对仗要宽一些，形式也要多一些。

有的词牌，某几句必须用对仗，比如：

《浣溪沙》下片第一、二句：

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。（晏殊）

《西江月》前、后片第一、二句：

似有如无好事，多离少会幽怀。

不寄书还可恨，全无梦也堪猜。（晁补之）

《鹧鸪天》上片第三、四句：

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。（晏几道）

《满江红》上片第五、六句，下片第六、七句：

铁马晓嘶营壁冷，楼船夜渡风涛急。

生怕客谈榆桑事，且教儿诵《花间集》。（刘克庄）

《破阵子》上、下片第一、二句，三、四句：

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，赢得生前身后名。（辛弃疾）

《沁园春》上片第八、九句，下片第七、八句：

斜谷山深，望春楼远。

漫结鸥盟，那知鱼乐。（吴文英）

（此词上片一、二句也用了对仗“澄碧西湖，软红南陌”）

《水调歌头》下片第五、六句：

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。（苏轼）

这种例子很多，不一一列举。词的对仗比较随意，可对可不对，只不过上举的一些例子习惯上要对。

词的对仗形式也比诗多，放得也宽一些。

（1）词中有四字句作“上一下三”，可与三字句对，如“念腰间剑，匣中箭”（张孝祥《六州歌头》）。五字句作“上一下四”，可与四字句对，如“有三秋桂子，十里荷花”（柳永《望海潮》），“纵豆蔻词工，青楼梦好”。

（2）有三句排比句式，实际上是三句对仗，这在近体诗是没有的，如“转朱阁，低绮户，照无眠”（苏轼《水调歌头》）；“叹隙中驹，石中火，梦中身”；“对一张琴，一壶酒，一溪云”（苏轼《永遇乐》）。这几句又可以作为（1）的例句。

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