继展子虔之后，在初、盛唐时期，山水画就大放异彩了。以李思训、李昭道为代表的北宗青绿、金碧山水和以王维、张璪为代表的南宗文人水墨淡彩山水，都达到了比较高的水平。

李思训走的是展子虔青绿工笔山水一路，但对展子虔的画法又有很大发展。他善画山水、楼阁、佛道、花木、鸟兽，尤以金碧山水著称。在创作上，除了取材实景，多描绘富丽堂皇的宫殿楼阁和奇异秀丽的自然山川外，还结合神仙题材，创造出一种理想的山水画境界，形成意境隽永奇伟、用笔遒劲、风骨峻峭、色泽匀净而典雅，具有装饰味的山水画风格。以他为代表的青绿山水画对后代产生了很大的影响，历代都有不少的追随者，后人把他推为“北宗”之祖或青绿山水画之祖。

唐明皇曾对李思训说：“卿所画掩障（屏风），夜闻水声，通神之佳手也。”这真是对李思训绘画的极高评价。

《江帆楼阁图》是体现李思训风格的代表作。

《江帆楼阁图》和《游春图》的题材和意境如出一辙，也是春水泛蓝的江边，也是屋宇楼阁掩映在松翠花红的林木之中。远处烟波浩淼，帆影点点；近处陂岸迂曲，人行其间。从画面上看，很像是截取的展子虔《游春图》的左下部分，所以有人甚至认为是《游春图》的变体通景式绘画中的一幅。

（唐）李思训《江帆楼阁图》

《游春图》作全景式构图，基本上没有细部的描绘，所画山石树屋都很简略，甚至带有图案性。而在《江帆楼阁图》中，山石树屋占据三分之二以上的画面，画上的树已不再是基本雷同的枝叶点染，而是以不同的枝干、不同的点叶，描绘出十余种不同的树木，有的高大挺拔，有的低矮多姿；有的叶用双勾填色，有的叶用墨点罩染。画中的几株松树尤为劲挺，有枝干如铁之感，而叶上填以较为浅嫩的石绿，又让人感到新春时节松叶吐绿的景象。

Loading...

未加载完，尝试【刷新】or【退出阅读模式】or【关闭广告屏蔽】。

尝试更换【Firefox浏览器】or【Chrome谷歌浏览器】打开多多收藏！

移动流量偶尔打不开，可以切换电信、联通、Wifi。

收藏网址：www.dd123.cc

(＞人＜；)