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鲁立军将古董盒放在那张大红长案的一侧后，就跟何绍骅一起来到了修复室的角落里，各自找了一个椅子坐了下来，他们其实也想看看向南究竟是怎么修复文物的。

而花主任和其他两位修复师则是站在长案的另外一边，齐齐地将目光投向了向南。

修复室里没人说话，显得特别安静，只有立在洗手池旁的那个湿漉漉的拖把，不停地发出水滴滴入池底的“滴答滴答”声。

向南伸手将古董盒打开，小心翼翼地从里面取出了一幅卷起来的古画，将它慢慢地平摊在了大红长案上。

这幅古画，前景是一座突兀的孤峰，孤峰上面用浓墨轻点出几株墨松，孤峰下是一座茅草屋棚，里面有一人临栏而居。

画面左上方则以浓墨蘸水点染出一片茂林，茂林右下方也有两座茅草屋棚，屋内也有一人，似乎与孤峰下茅屋内的另一人遥遥相望。

整幅画作构图率性淋漓，收放有度，虽有八大山人惯常的孤清沉郁蕴含其中，却仍以遥相对望的山人点出这幅画中的“山居”生机。

在这幅古画的左上角上，还有“八大山人”的题识，下面还盖有一方“八大山人”的篆书白文印。

“呼！还好，还好，FLAG没立成功，这画没出现明矾脆化的毛病。”

向南仔细扫了几眼，忍不住长舒了一口气，随即忍不住嘴角微微上翘。

这幅古画要说问题，还是比较复杂的，整幅画面积灰深厚，通体酥脆酸化严重，颜色略显晦旧。

由于收藏时，这幅古画一直是纵向卷起包裹，因此画面有多处横向折痕，并有多处折裂，由下至上逐渐缓解；同时，虫蛀造成画面不均匀，分布着若干小洞。

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