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回到文物修复室之后,向南用小喷壶装了点水,将画芯背面稍稍打湿,然后直接将画芯贴上了纸墙,再一点一点将它在墙面上撑平。
接下来的一步,要做的就是全色了。
调配颜色是全色的基础,调配不出准确的颜色,是很难做好全色工作的,而调配颜色,最怕的就是偏色。
之前向南每次在修复古书画或者古陶瓷时,都习惯了在白天工作,尤其是古书画修复中的全色、接笔,以及古陶瓷修复中的作色、仿釉,绝不会在夜里灯光下进行操作。
这是因为,调配颜色就应该在自然光线下进行,这样才不会出现偏色。
不过,全色这一步骤对于向南这个经常可以做出全色“四面光”效果的文物修复师而言,并没有什么难度,只需要按部就班地操作就好了。
半个多小时之后,这幅《文潞公耆英会图》的画芯全色工作就做完了。
如果站在稍远一点的地方再去看画芯,整幅画面的颜色层次分明,如果不仔细看,几乎看不出画芯上面曾经有画面破损过的痕迹。
向南长舒了一口气,转过头来看了看玻璃隔断外面的布罗迪·泰勒。
布罗迪·泰勒看到之后,很快就从外面推开文物修复室的门,走了进来,开口问道:
“向先生,怎么了?”
“泰勒先生,我之前了解过,在米国收藏界这边,对华夏古书画进行修复时,一般都是只做到全色这一步,对残缺的画面不做接笔处理的。”
向南转过头来看了看布罗迪·泰勒,接着问道,“您这边是什么打算?如果只需要做到全色部分,那这幅古画到这一步就算是修复完毕了。”
布罗迪·泰勒凝眉想了想,问道:“向先生有把握对残损画面进行接笔吗?”
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