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接下来的一个多月时间里，向南五个人一直窝在故宫博物院文保科技部的古书画修复室里，忙得昏天黑地。

《千里江山图》尺幅之大，在世界书画史上都属罕见。

也正是因为此，它的修复工作的难度也成倍数增加，忙了整整一个多月的时间，也才刚刚完成了覆背纸和命纸的接裱工作。

接下来就是整个修复工作中最重要的一环——补画芯了。

《千里江山图》属于绢本古画，绢画芯由于收藏经年，质地已经有些脆化。因此，在修补画芯之前，需要覆上一层水油纸进行表面加固，上台晾干之后，再对不整齐的丝缕进行刮除，使得画面的破洞四周清晰明了。

在动手操作之前，刘老一脸严肃地对向南等几个人说道：“旧绢纸放置多年以后，表面会自动形成一层包浆，这个包浆算是绢本古画的天然保护层。

如果被刮除了，绢丝本身以及外层的包浆就会被破坏掉，特别是画面的正面，极不利于以后的全色接笔。

因此，大家都要注意，除了破洞本身周围的部分，其它地方能不动刀，就尽量不要动刀。”

“是，我们记住了。”向南等人都表情严肃地点了点头。

训话完毕，几个人就开始分工了。

钱昊良拿出几把磨得锋利的马蹄刀递给众人，笑道：“这一次我们也分个工，画面左边小破洞比较密集的地方，按照修复方案是要用‘整补’技术的，右边破洞比较大，数量又不多的，则是采用‘碎补’技术。

我跟付洪涛都是北方人，对‘整补’比较擅长一些，我们就做左边这一块的处理。向南、吴茉莉和赵波，你们就处理右边的画面。大家有没有什么不同意见？”

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