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这两幅壁画临摹图的高超艺术水准和对汉代壁画的忠实还原，已经不亚于一些敦煌壁画临摹大师的作品了。”

看出了小萱的疑惑不解，葛东河便耐心地解释道，“单单是这两幅临摹图，已经具备了‘准文物’的价值。”

听到葛东河这么说，小萱才恍然大悟，同时心里面更是吃惊，她原本就觉得自己已经将向南的这两幅壁画抬得很高了，没想到葛东河给予的评价比自己还要高，竟然说它们具备“准文物”的价值。

要知道，向南再出色，那也不是专业的壁画临摹师，而且，这还是他第一次临摹壁画。

如果让那些在壁画临摹第一线工作了数十年的临摹师们知道这件事，想必他们真的是要自惭形秽了——辛辛苦苦临摹了几十年，还不如第一次临摹的菜鸟，这让人情何以堪？

所谓的“准文物”，是指那些还没有申报文物保护或当地政府部门缺乏文物保护意识没有及时申报而又具有一定历史文化社会价值的古物或古迹。

而对于壁画临摹图而言，它们重视地还原了壁画原状，无论是工艺上，还是在风格上，都同原作、真品保持高度一致。因此，复制品不仅为收藏家所看重，也可作博物馆的陈列品，以保护真品免遭破坏，或补救真品之遗缺。

事实上，有的壁画原作已经消失，这些临摹图就是壁画艺术最真实的再现，称其为“准文物”，已是无可厚非。

据了解，张大千临摹的敦煌壁画上世纪40年代展出时在国内引起轰动，如今一幅作品动辄就拍卖出数千万元甚至上亿元人民币的价格，而一些敦煌壁画临摹大师的临品，在国内也已是公认的“准文物”。

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