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向南用小锉刀轻轻地在那块小残片上锉了几下，然后又和那块大一点的高脚底座残片的断口处试了试，发现两者之间的茬口已经能够吻合了，这才长舒了一口气，用小竹片挑了一点之前调制好的黏合剂，在断口处涂抹了薄薄的一层，然后再将两块残片的茬口对准，轻轻地对接在了一起。

一直等到黏合剂干燥之后，他才松开了手，翻来覆去地观察了几遍，没发现有什么问题之后，又继续拿起另外一块残片拼对起来。

老杜和小钱两个人没有离开，一直站在向南身后的两侧仔细观看着。

这修复室里虽然也有一名博物馆退休之后返聘来的古陶瓷修复专家，但这位专家毕竟年纪大了，而且他的古陶瓷修复水平，和向南根本就不在一条水平线上，因此，像这种近距离的观摩机会，实际上是很少的，老杜和小钱也都很珍惜。

两个人站在向南的身后，静静地观看着，一言不发。

渐渐地，随着那些古陶瓷残片被一块块拼对粘接起来，他们也大致看出向南的打算了，他是要用这些不同年代不同窑口的碎瓷片，拼凑出一件白瓷高足杯。

高足杯一般都会有暗刻纹。比如，前不久在倭国举行的迎春拍卖会上，一组两件明成化款的白瓷高足杯，就带有暗刻凤纹，成交价84万。这对白瓷暗刻凤纹高足杯，器壁极薄，呈半透明状。

而另一件明永乐款甜白釉高足杯，则带有内府春宫图暗刻荷花纹，成交价高达165万。

不过，向南这件就有点不一样了。

由于并非是同一种器物身上的残片，如果这些残片上带有残缺的纹饰，拼凑而成的白瓷高脚杯就会显得不伦不类，因此向南只能选择没有任何纹饰的光白瓷。

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