伤痕/文

“劳森先生超短篇中提出的问题，”有人曾这样说道，“都是经过精心设计的。这些题目并非复杂难解的类型，但是，它们也肯定不会太过简单。你无需绝顶聪明的头脑才能推理，当然，只用小孩子过家家的方式，肯定不行。更重要的是，解答并不会很复杂，毎个题目都能用不到一百个字来清晰说明——而且真的就是这样。我们建议：读者要将自已的解答，控制在五十个字到一百个字之间。”

“不可能犯罪”短篇

“不可能犯罪”，特别是“密室”流派，最早是从短篇发展起来的。史上第一部使用密室诡计的作品，出现在推理小说起源之前。1838年，约瑟芬·谢里丹·勒·富纽（Joseph Sheridan Le Fanu）创作了《一位爱尔兰女伯爵秘密史的一页》（Passage in the Secret History of an Irish Countess）。而三年之后，伟大的爱伦·坡又以一篇《莫格街谋杀案》宣告了推理小说文学的正式创立，而这部作品，同样也是关于“密室杀人”的题材。

之后几十年间，“不可能犯罪”平稳地发展着，解答一直囿于很小的范围内。真正的爆发性发展，要等到著名的划时代作品《弓区大谜案》的诞生。《弓区大谜案》首次以读者回信的方式，将“密室”的手法讲义化。这些五花八门的“密室”解答，大大剌激了日后该流派作者的创作灵感，使往后的“密室”小说骤然发展。

从某种意义上说，福尔摩斯系列发扬光大的“探案集系列”，和不可能犯罪诡计研究本身的积累，共同导致了“不可能犯罪”短篇黄金时期的到来。而几乎所有著名的不可能犯罪，都是这两种风格的结合。最伟大的G·K·切斯特顿，几乎独自统治了整个“不可能犯罪”的短篇时代，大量的原创诡计，大量的原创情节设计，大量的优秀作品，以及伟大的布朗神父，这一切都给“密室”及“不可能犯罪”，乃至整个侦探小说界，留下了丰富财产。而切斯特顿又直接推动了黄金时代的到来，影响了英国侦探作家俱乐部，影响了阿加莎·克里斯蒂的情节构造方式，影响了约翰·狄克森·卡尔的创作方向和世界观。

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