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果然，老拉里得知消息后直接飞来了芝加哥，为了提高拿到导演一职的成功率，他还拉着好友，知名实验电影制片人斯坦布拉克黑奇一道，两人在六、七十年代合作密切，均师从米国超现实主义先驱约瑟夫康奈尔。

相比早早转教职并一手创立了三藩艺术学院电影系的老拉里，斯坦布拉克黑奇现在仍坚守在实验电影圈打滚，他和米国先锋电影教父乔纳斯梅卡斯等人在曼哈顿东村创办了‘精选电影档案馆（AnthologyFilmArchives）’，每年都会展映很多先锋电影，那种实验性质的电影大部分时长只有十来分钟，制作粗糙但风格和手法都很新，选题更是大胆到经常受主流文化圈的抨击，很多电影业人才都是从那开始崭露头角的。档案馆里还收藏有包括安迪沃霍尔在内的许多艺术家的画作、摄影、摄像、装置作品。

这种资历的导演，在顺应潮流汹涌滚动的好莱坞都机会寥寥，执掌千万级别制作的导筒更难上加难，像之前米拉那部重返蓝色珊瑚礁的导演格拉汉姆，也是一大把年纪，唯一的机会没把握住，就不得不灰溜溜地回去继续拍他的低成本电视电影。

两位六十岁的老艺术家屈尊来拜访十九岁的自己，搞得他之前准备的一些拿捏话没好意思说出口，当然，他本就倾向和对方合作。

“我们合作得很愉快，拉里，那些MV。”

反正是要合作的，宋亚干脆没怎么深聊，先伸出手，很爽快地表了态，“我这没有任何意见，你尽可以放心。不过你和布拉克黑奇先生来之前想必打听过，在好莱坞，这部电影受到了安培林娱乐的帮助和指引，所以，他们的意见我也必须考虑。”

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