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纪久子经过一年的疗养后出院，进入东京S大英语系，变更了她的初衷——文学系。

“文学”不能做为女人的武器。当时是美国万能的时代，她判断，唯有英语才能成为强而有力的武器，把一个女人伸向国际的舞台。

不到二十岁的小女孩，能看出英语和文学的差别，实在是件很了不起的事。可是，纪久子还是不能从这个大学毕业，她参加校内的音乐社团，到美军营区和咖啡厅做打工性质的表演时，反而兴致勃勃。她缺课的时数超过规定，二年级念到一半时就不得不退学。

就在这个时候，美国的爵士音乐旋风席卷而来。也在这个时候，她和她的初恋情人再次相遇，他在大学的学生乐队里吹萨克斯风，在爵士乐圈中小有名气。

纪久子忘了“旧怨”，和冈仓搭档。

想完成一件大事，单凭一个年轻女人，对方是不会信服的。纪久子想趁爵士热潮大捞一笔，因此，想利用冈仓为傀儡，站在她面前。她想要借用他的“面子”。

总之，纪久子第一次使用自己身为女人的“武器”。表面上，她开始和冈仓形同夫妻，过着同居生活，并成立演艺传播社：“冈仓传播”。

为了第一次的工作，纪久子利用当年在美国营区演出的关系，找来了美国的中等爵士乐歌手亚颂凡斯·古柏，成为第一位来日本的外籍歌星，受到空前的欢迎。

正在这个时候，正统的文化团体，想利用民间的演艺传播机构，藉由财界及企业界的支持，设立音乐团体，以对抗“工会之声”、“歌声”等反传统的音乐集团。

可以说，冈仓传播的起步正合时机。

接着，吹起一t阵摇滚乐的旋风，普里斯莱的“伤心旅馆”使年轻人几近疯狂。然后，揭开了电视时代的序幕，到了不是“听歌”，而是“看歌”的时代。

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