从英文自传《雷峰塔》、《易经》到中文自传《小团圆》，再到自传大纲一样的《对照记》，真是一条奇特曲折的心路历程。

今天的人喜欢“怀旧”，而“张爱玲的风气”显然是一枚重要的怀旧标签。张爱玲喜欢穿老辈留下来的古董衣裳，喜欢旧时的人与故事，也喜欢写旧时代的故事。

《雷峰塔》和《易经》的生活气氛是她最熟悉也最擅长的，那些生活在新旧中国交替时代的遗老遗少们，他们的步子已经踏在新时代，可是骨子里仍淌着古时的血，尤其那些可怜的女人，“她的七情六欲都给了这个命中注定的男人，毕生都坚定的、合法的、荒谬的爱着他。中国对性的实际态度是供男人专用的。女人是代罪羔羊，以妇德补救世界。”

张爱玲对女人有着永恒的同情，也责备，也揭露，但却是哀其不幸怒其不争的谴责，带着深深的叹息。父亲家的亲戚，母亲家的亲戚，大爷大妈，舅舅，表姐，老妈子，还有香港大学的教授和同学们……她用异域的文字塑造着故乡的人物，一个个精心描绘，翻开书页，就彷佛打开锦盒里珍藏的古卷轴，看到连绵不断的图画，而其间飘逸出沉香冷艳的气息。

之后她写中文自传小说《小团圆》时，有些腻烦了那长度，也背叛了那份温情。或许是由于胡兰成《今生今世》的干扰吧，她写得有点堵气，然而记忆里的那些人物与故事又都不舍得丢，但因为重点落在三段情感纠葛上，往事便没那么些篇幅细写，于是人物被抽掉了背景，没有前因也没有后果，就只是一个个速描的剪影，单薄得像大雾天浮在海面上的船帆影子，虚浮的似有若无，完全不确定。

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