杭州也并非遍地荷花与牡丹。苏东坡不能一天到晚谈笑、唱歌、演单口喜剧，月夜到湖上泛舟，因为狱中有一万七千个欠债和私盐犯人等着宣判，有蝗灾要治，有航道要疏通，有饥荒要调查。他这段时间所写的几百首诗很难找到固定的主调。他写喜剧诗和讽刺诗，充满才情的风景诗、抒情诗、喧笑诗，还有不少含泪的作品。在他酒席上喧哗、愉快、嬉笑的外表中隐藏着不安、沮丧、悲哀、甚至恐惧的精神。没有人比苏东坡更充分表达民间的疾苦，他的才华使他将别的作家想要表达的一切更充实、更完整地化为诗歌和优美的文字。但是苏东坡离开京师来这儿，心里挂着创痛。他对政事的发展倾向暗感恐惧和悲哀，他的伤痛比别人更深。他曾描写如下：

天静伤鸿犹戢意，月明惊鹊未安枝。

他在密州写给乔太博的一首诗总括了熙宁四年（1071年）到熙宁九年（1076年）间多产时期他在杭州和密州的一般看法：

百年三万日，老病常居半。

其间忤忧乐，歌笑杂悲叹。

颠倒不自知，直为神所玩。

须臾便堪笑，万事风雨散。

自从识此理，久谢少年伴。

另一首写给孔文仲的诗表达了他对官厅盛事的轻蔑感：

我本麋鹿性，谅非伏辕姿。

金鞍冒翠锦，玉勒垂金丝。

旁观信美矣，自揣良厌之。

人生各有志，此论我久持。

他人闻定笑，聊与吾子期。

随着他欢笑的诗篇我们也听到呼喊与叹息。我们听到鸟雀的鸣声夹着狱囚的呻吟，水车的咕咕声夹着老农妇的哀诉。湖上的喜宴也夹着他稀发渐白的怨叹。

苏东坡是无法预测的。他习惯用最自然、最简单、毫不雕琢的方式来开始他的诗篇，他会引用一两个古代的典故，然后就没有人知道下文，他自己更不知道。有时候他会写出毫不连贯却十分杰出的奇文，写出毫无计划的诗，先记下一时的怪印象，然后就笔带尖酸、讽刺、或者愤世嫉俗的思想。他诗文两绝，“如行云流水，常行于所当行，常止于不可不止”。也可以说他的文风属于不能自己的一行。当时朝中最恨自由的批评，这种文风难怪要害他惹祸上身。

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