中国古代造园艺术，在世界园艺史上独树一帜，有着自己独立的体系，形成多种风格和流派，习惯以北方风格和南方风格来区分。北方园林，风格宏丽、雄壮，南方园林风格清秀、婉约，但它们所具有的艺术语言和词汇是同一的，凭着这些丰富的词汇作出了许多流传千古的好文章。

出现于明代末年的园林专著《园冶》出自一位经验丰富的造园名家之手，书中的经验是从实践中来，很实用，这里面所总结出来的造园手法，仍是近现代园林艺术家所遵循的重要准则，在兴造园林时要参照运用，在维修保护和研究介绍古代园林时，更是离不开它。一些通用于园林艺术中的专用的手法名词，许多来源于这本专著，有的则是经过发展衍变而来的。

我们在游览古代名园时，往往听到导游人员给我们讲这个园子建造时，如何因地制宜。什么叫因地制宜呢？造园的选址，往往都受到条件的限制，一般说，占地面积有限，环境也受到已经存在的周围条件的制约，并不像一张白纸，爱画什么画什么。皇家园林的主人是皇帝，他也不能跳出这个规律去造园，只是他在选择环境、圈定园址时有更多的自由。从占地面积说，私家园林都是较小的。从现存南、北方园林中许多一亩园、半亩园的名称中就可以看出占地的情况。清末苏州著名海派画家吴待秋所住的残粒园，占地才140平方米，还不足1/4亩，确也有山有水，有桥有阁。还有更小的园子，如扬州的容膝园，只能供三朋四友在园内促膝谈心，也是有廊有亭并叠有山石。这是说占地小。占地平面的状况，也是一个决定因素，一般说，可以建园的基址，多是不规则的，这应该说是不利于建园的。清代建于紫禁城内的乾隆花园，便是在四面宫殿已经存在，空出的一片长160米、宽37米的狭长平面上建成的。中国古代名园的平面图，几乎都是一个不规则的平面。面对这些难以处理的地形，造园匠师们却处理得非常之好，又非常之妙，往往使人拍案叫绝。这是园址的平面形状。关于园址的地形利用，则有更多的讲究。一是照顾水源的来路，一是将高就低、尽量少费人工。所谓因地制宜，就是说充分利用园址的有利因素，排除、转化不利因素。清代的承德避暑山庄园址的选定，除去选址的一般要求外，还有政治上的考虑，因而先有避暑山庄，后有承德城市。总之，造园的基本条件是园址。在选定的一角天地里，要设计出称心如意的园景，就像一个琢玉巧匠，面对一块璞玉，把玩再三，胸有成竹，然后才能下手创作。《园冶》将造园选址用址的过程，称为相地。在相地过程中，许多自然因素要综合考虑。如室内外的采光，既决定全园的向背，又要照顾厅堂的位置和建筑出檐的深浅。绿化植物生长条件，既要考虑光照、水源、风向，又要考虑与周围建筑环境的协调。甚至造景的寓意，都要事前有所构思。用现在的说法，真是一个系统工程。这一步骤属于现代建筑程序中的规划设计程序。古代造园匠师们充分认识到这一步骤的重要性，不能不说是中国古代园林艺术独树一帜、取得杰出成就的一个很重要的因素。

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