在中国书画艺术史上，明代也是一个重要时期。随着社会经济的逐步稳定，文化艺术的繁荣，出现了一些以地区为中心的名家与流派。如以戴进为代表的浙派，以沈周、文征明为首的吴门派，以董其昌为首的松江派、华亭派、苏松派以及蓝瑛的武林派等等。真是流派纷呈，各显异彩。在山水、人物、花鸟各种画科上，都有着全面、巨大的发展。

明初“院体画”多用水墨，稍带写意。中期的“吴门四家”(唐寅、仇英、沈周、文征明)，尤其是沈周的浅绛山水及粗笔水墨的独特风格，发展了文人水墨写意画，对以后水墨与写意都有很大影响。明代后期董其昌的水墨，深浅渍〔zi字〕染，浓淡分明。徐谓的画更是水墨淋漓，泼墨纵横。

明代书法也是成就斐然。除一些名画家本身也是大书法家外，还有“三宋”(宋克、宋广、宋璲〔sui 遂〕，“二沈”(沈度、沈粲)，“二钱”(钱溥〔pu 谱〕、钱博)以及“二张”(张弼、张骏)等名家。也是流派众多，风格迥异。

明代绘画书法艺术的繁荣，尤其是水墨写意画的盛行，促使发展中的宣纸完善，呼唤成熟的真正宣纸出现。

我们现在所指的宣纸，或说真正的宣纸，是指以青檀树皮为主要原料，以沙田稻草为主要配料，并主要以手工生产方式生产出来的书画用纸。它的特点是：韧而能润，光而不滑。薄者能坚，厚者能赋，色白如霜，久不变色，折而不伤，耐腐难蛀。它的突出特点是“润墨性”。

《石林避暑录话》说：“纸则近岁取之者，多无复佳品。余素自不喜用，盖不受墨。”看来在南宋以至元代，许多纸品还是“盖不受墨”。《遵生八笺》上说：“南纸坚薄，极易拓〔zhi执〕墨。”笔者认为“拓”字同“摭”〔zhi执〕字，意为拾取(见张衡《思玄赋》)，“拓墨”即受墨之意。这说明在明代南方，宣州地区的“南纸”已经明显具有“受墨”这种特性了。

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