和一般的吉他弹法不同的是，雷玛不只教他弹奏的指法、和弦，也教他舞台上捧着吉他的舞步，因为雷玛说，一个出色的摇滚乐手除了动人的音乐之外，弹奏时的肢体语言也是极为重要的一环。

原先姚德以为，雷玛教他的吉他弹法会集中在指法和和弦之上，因为吉他的弹奏重点也在此处，但是雷玛却只在一开始粗略地教了他几次基本指法，又提了几回“心即琴弦，琴弦为心”的哲理式说法，便将教授的重点摆在舞台的摇滚动作上。

虽然如此，姚德还是学得非常的用心，因为雷玛教授的舞台动作极为繁复精深，甚至还有很精辟的古代玄学知识牵涉在其中。

“步法是所有动作的基础，正确步法可以让你出一点点的力气，却得到大大的功效，”为了让姚德了解，雷玛还在地上画出繁复步法的简图，“这套步法脱胎至古代中国的一部奇书，叫做‘简单经典’，只要将其中的关键弄懂，连宇宙间的至理也可以一览无遗。”

而持吉他的姿势，据雷玛所说也是非常精深的学问，姚德从最基础的前推、旋转、倒拖、下挑、上压开始学起，又学到激烈动作中调匀呼吸，不影响唱歌的技巧。

雷玛教他的技法仿佛是一扇前所未闻的大门，门后充满了令人惊艳，而且绝对不会有人联想得到的精深技法，看似荒谬，却每一项都和音乐息息相关。

而且，虽然没有直接学弹奏的指法，姚德却发现自己的音乐时时都在蜕变，有时如泣如诉，有时又隐隐传出不属于单纯乐器传出的风雷之声。

沉浸在这样一个浩瀚广大的领域之中，姚德本来以为以自己跳脱浮躁的个性，一定无法在青云山躲得太久，没几天就会偷溜下山，但是在雷玛的教导之下，他居然也就专心地沉迷在吉他之中，一个月内都不舍下山。

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