档案室里的深色灯发出了热光。这个档案室比兰登之前去过的那个可小多了。空气更稀薄。对间更紧迫。他真该叫奥利韦蒂把换气扇打开。

兰登迅速找到了艺术品资产目录的所在区域。这个部分是不可能漏掉的。此类书几乎占了整整八个书架。天主教会藏有数百万件世界各地的艺术品。

兰登扫视层层书架，搜寻詹洛伦佐·贝尔尼尼的作品。他从第一个书架的中间位置，他认为是以字母B开头的地方开始找起。开始他十分恐慌，怕这部分找不到，但他发现这些书目根本就不是按字母排序时感到更丧气。我怎么不吃惊呢？兰登又转回第一个书架，爬上一个晃晃荡荡的书梯到了书架最高层，这时他才弄明白这个档案室的布局。他小心翼翼地靠在书架上部，找到了最厚的书目——里面包含了文艺复兴时期众多大师的作品一米开朗琪罗的，拉斐尔的，达·芬奇的，还有波堤切利的。兰登顿时恍然大悟，与名叫“梵蒂冈资产”的档案室相对应，这里的书都是按每位艺术家作品的总价值大小来排列的。夹在拉斐尔和米开朗琪罗中间，兰登发现了，标有贝尔尼尼的书目，厚度不下五英寸。

兰登气喘吁吁地扛着这个大部头小心翼翼地爬下了梯子。然后像个看漫画书的孩子一样伸展四肢趴在地板上，翻开了封面。

这本布包边儿的书非常结实，用意大利语手写而成。每一页都是一件作品的简介，包括一个简短的描述，创作时间，地点，材料费用，有些还包括作品的草图。兰登迅速翻了一下……一共八百多页。贝尔尼尼可真是个忙人啊。

作为一名学艺术的年轻学生，兰登曾纳闷，单个艺术家一生怎么可能创作出那么多作品。后来他听说，实际上那些知名艺术家自己的创作极少，这让兰登非常失望。那些艺术家都有工作室，他们在那里辅导年轻的艺术家，让他们去完成自己的设计。像贝尔尼尼这样的雕塑家就会先做出一个黏土微缩模型，然后再雇人把它放大做成大理石雕塑。兰登知道，如果要求贝尔尼尼每一件作品都亲自完成，恐怕他得一直工作到今天呢。

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