有好多人觉得我身边肯定是美女如云,但我的生活中确实没有,……那些都是想像出来的。
我是一个胸怀大志的人,但这几年确实是做小儿女状,撒了点儿娇。
其实我最喜欢写政治小说,大的人物,大的政治背景,大的事件,我对官场很熟悉。
解玺璋(以下简称“解”):《便衣警察》是你的第一部文学作品吗?
海岩(以下简称“海”):在部队的时候,写过一个独幕话剧,在师里参加过文艺汇演,那时才16岁。
解:从《便衣警察》到《拿什么拯救你,我的爱人》,你感觉到没有,在你的作品中谈情说爱的成分越来越重了?
海:写《便衣警察》的时候没怎么涉及爱情,主要是写那几年对人们的生活产生重大影响的政治事件,像天安门事件,粉碎“四人帮”,老干部平反,写的是大的政治变动当中一个人的命运的起伏。那个时代读者都特别关注国家大事,“四人帮”倒了,天安门事件怎么评价,平反不平反?谁受委屈了,谁受冤屈了,谁又出来工作了?整个社会都关注这个。现在这个时代不同了。
解:为什么后来你的作品中爱情的成分越来越重了呢?海:我没有有意识地转,原因之一是时代发生变化了,一般的读者可能会对更人性化的东西、更个人化的东西更关注,以小见大地思考社会,思考人生。
解:从《便衣警察》到后来的写作,中间好像空了一大段时间?
海:大约10年左右,中间写了一些散文和中短篇小说。
解:再写长篇是什么时候?
海:《一场风花雪月的事》,那就到了90年代了。也不是有意写的,我是一个很被动的人,很少主动想做什么事,有人拉我参加一个海马公司,还委了我一个副理事长,王朔是理事长,还有朱小平和莫言,合写一个《海马歌舞厅》,还有一个叫张策的,拉我合写一个《警察本色》,每人写4集,分给我一个走私的故事,我就写了一个走私小提琴的,正好当时王立平找我,问我认识不认识国际刑警,说团里有一把意大利小提琴,让人给带出去了,那时叫叛逃,不回来了,想让国际刑警帮助追回这把意大利小提琴。我当时就给国际刑警中心局的局长写了封信,希望他能关心这件事,他们派人去找了,据说到现在也没追回来。我想,写别的走私都比较俗了,就写这个走私小提琴算了。写到一半时觉得4集容纳不了,我希望写8集,人家不同意,说别人都写4集,凭什么你写8集?我说那我退出算了,也不行。我就换了一个案子,一个绑架的案子。那个剧本就放起来了。有一天收拾东西,翻了出来,觉得写了一半怪可惜的,就把它改成一部小说发表了,出了单行本,然后改成了电视剧。
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